Intégrale des quatuors de Beethoven (3)
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Intégrale des quatuors de Beethoven (3)

Salle des concerts - Cité de la Musique-Philharmonie

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Vingt-cinq ans séparent lesQuatrièmeetCinquième QuatuorsduQuatuor n° 12, publié en 1826. Les deux premiers appartiennent au recueil de l’Opus 18, avec lequel Beethoven prend le genre en main à la toute fin du XVIIIe siècle. LeQuatuor n° 4est encore fortement marqué par une conception ancienne du quatuor (notamment dans l’équilibre entre les instruments), mais il manifeste déjà la proximité de Beethoven avec la tonalité d’ut mineur, dans laquelle il a donné d’immenses réussites. LeQuatuor n° 12inaugure la dernière série ; il est le plus facile d’accès de ces œuvres de haute maturité par lesquelles le compositeur dynamite véritablement le genre.

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LeQuatuor Arod, qui remportait en 2016 le prestigieux Concours de l’ARD, joue en guise de préambule à ce concert placé sous le signe de l’amitié leQuatuor n° 4de Beethoven, une œuvre particulièrement bien accueillie en son temps, ce qui eut le don d’exaspérer le compositeur, rarement satisfait. Musique française ensuite, avec laSonate pour violon et pianode Debussy, partition d’un jaillissement fantasque, puis l’éclatantTziganede Ravel, une de ses pages les plus délibérément virtuoses. LeQuintettede Franck impose une conclusion monumentale : musique dramatique, éminemment expressive, qui ne plut guère à son dédicataire, Camille Saint-Saëns. Des réserves balayées par Debussy, qui y entendait « de la vraie musique ».

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Sous la direction deSimon Halsey,Come and Singinvite des chanteurs amateurs de tous horizons à une journée de transmission et d’échange, prélude festif à un concert partagé avec le public. Une expérience sonore inoubliable !

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Depuis son premier concert voilà 50 ans (décembre 1976), l’Ensemble intercontemporainest un des principaux acteurs de la scène musicale : il a contribué à l’invention de nouveaux jeux instrumentaux souvent inattendus, comme à l’élaboration de nouveaux outils d’informatique musicale. Ce faisant, il a accompagné certains des plus grands compositeurs et compositrices dans l’élaboration et la maturation de leurs styles. Ce sont toutes ces petites histoires dans la grande, que nous racontent les solistes de l’Ensemble, en compagnie de la DJ britanniqueMariam Rezaeiet grâce au merveilleux talent de conteur deClément Lebrun. Car l’Ensemble intercontemporain, ce n’est pas que la création : c’est aussi la transmission.

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S’inspirant de la plasticienne pionnière coréenne-américaine Theresa Hak Kyung Cha,Bits Torn from Wordsde Peter S. Shin profite de l’éclectisme vocal deRoomful of Teethpour une plongée vertigineuse dans les syndromes anxieux et leurs retentissements à la fois physiologiques et psychologiques – jusqu’à disséquer les fondements de la langue coréenne.Gabriel Kahanemet quant à lui à profit sa propre expérience d’auteur-compositeur-interprète pour faire d’Elevator Songsune véritable anthologie de mélodies mettant en valeur les qualités respectives des huit voix de l’ensemble. Des voix qu’il a pu éprouver, chacune et ensemble, au cours d’une série d’ateliers-laboratoires vocaux. Comme un portrait, plein d’admiration et de mises au défi…

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L’Ensemble intercontemporainouvre en fanfare cette saison du jubilé. Voilà 50 ans, il donnait ses premiers concerts sous la direction de Pierre Boulez. C’est par une célébration de son fondateur et de son public que démarrent les festivités. Associés à la DJ britanniqueMariam Rezaei, les solistes de l’Ensemble intercontemporain proposent à leur public une expérience inédite : il est invité à élaborer lui-même le programme du concert en votant pour ses œuvres préférées. Le temps d’une soirée, la formation se transforme en juke-box contemporain, passant en revue le best-of de son répertoire.

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C’est en souvenir de ses difficiles premières années de musicien, marquées par une pénurie de concerts et de soutien extérieur, qu’Alexandre Tharauda désiré mettre sur pied sa fondation. Comme il le souligne, « être soliste exige tout : le corps, l’esprit, et un entourage solide ». Son but ? Accompagner les jeunes musiciens, tant sur un plan artistique qu’humain, et ce grâce à des aides concrètes. Trois artistes très doués issus de sa fondation se mêlent ainsi à deux solistes chevronnés, Vanessa Wagner et Alexandre Tharaud en personne, pour une grande fête du piano. La création desVingt-Quatre Préludesd’Oscar Strasnoy – qui marche sur les pas de Chopin et Scriabine – se mêle à des pages célèbres ou à redécouvrir de Debussy, Rachmaninov, Rossini et Saint-Saëns.

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